黨的十八大報告中提出三個自信:道路自信、理論自信、制度自信。這是對中國特色社會主義事業的高度自信。其實,對文藝領域具有中國特色的“紅色經典”,我們同樣也要有自信。

　　“紅色經典”呈現中國人民的現實解放歷程,在題材上注重反映“社會主義革命和社會主義建設”,土地革命、抗日戰爭、解放戰爭、抗美援朝、農村合作化、國家工業化等,中國人民尤其是工農大眾在共產黨領導下的現實奮斗,是“紅色經典”呈現的主要內容。這奠定了“紅色經典”生動感人的深厚基礎,也使“紅色經典”具有歷史的豐富性和獨特的民族性。

　　“紅色經典”呈現中國人民的精神解放歷程。中國人民的現實奮斗,蘊含并生長著中國人民的歷史訴求。在追求民族獨立、抗擊外來侵略的奮斗中不斷發揚光大的民族血性和愛國主義精神;在追求自身解放過程中不斷生成延伸的理想追求,例如從民族獨立到富國強兵,從自力更生到自主創新等,在“紅色經典”中不斷地凸顯、傳播和升華。在艱難曲折的現實奮斗中,“紅色經典”始終弘揚樂觀主義和英雄主義,在呈現中華民族精神豐富性的同時,尤其注重凸顯其陽剛的一面,形成昂揚的藝術風格。

　　“紅色經典”呈現出古為今用、洋為中用的形式創新。在藝術表現上,“紅色經典”有的用傳統戲曲表現新內容,有的注重情節講故事,甚至采用章回體這樣的傳統形式;有的則洋為中用,借用交響樂、芭蕾舞等外來形式大膽創新,講述中華民族的現實奮斗。具有膽識的形式創新,與艱難曲折的現實奮斗、不斷生成升華的精神訴求相結合,形成“人們喜聞樂見的中國作風和中國氣派”。

　　一些權威教科書,連在大陸影響不大的臺灣詩人和作家的作品都選了不少,可就沒選影響廣泛而深遠的“紅色經典”,這不僅顯出其文學趣味的褊狹,更顯出其文學史觀的荒唐。《洪湖赤衛隊》、《沙家浜》、《鐵道游擊隊》等在今天被改編成電視連續劇觀眾反響熱烈,可見“紅色經典”頑強的生命力;《亮劍》、《士兵突擊》、《集結號》等深受觀眾歡迎的影視作品,承接著“紅色經典”的精神并生成新的“紅色經典”。

　　與其他“經典”相比,“紅色經典”毫不遜色。就拿被視為“臻于完美”的芭蕾舞劇《天鵝湖》來說吧,《紅色娘子軍》借用西方芭蕾形式講述中國婦女解放故事,將婦女的解放和階級的解放結合起來,呈現出全新的解放道路和價值指向,在形式上也賦予芭蕾新的審美風貌。這就是“中國作風和中國氣派”,應當自信,這樣的“紅色經典”,經得起“歷史和美學相結合”這一“最高標準”的檢驗。▲(作者是新疆大學人文學院教授)